Nannerl fue el apelativo familiar de Maria Anna Walburga Ignatia Mozart, sobrenombre por el que se la sigue conociendo, pues, tanto antes como ahora, exigencias de economía verbal impiden que sea llamada por su complejo nombre de pila.

El libro objeto de este comentario no pretende ser una auténtica biografía sino una novela, tan prolija, por cierto, en invención y fantasía que ni siquiera puede tenerse por histórica. No obstante, los personajes intervinientes son reales y el escenario en que se desarrolla (Salzburgo, la corte del Príncipe Arzobispo, el costumbrismo ambiental de la segunda mitad del siglo XVIII) también lo es. Cabe, pues, obtener un cierto jugo histórico si se sabe exprimir adecuadamente la pieza novelística y extraer de su literatura el contenido verídico.

Es inevitable que cualquier tarjeta de presentación de Nannerl, y así lo debió comprender Rita Charbonnier al concertar el título de su libro, lleve la apostilla «hermana de Mozart». Aunque ella y su padre, Leopold, compartan este mismo apellido, es Wolfgan Amadeus el genuino, el verdadero, el único Mozart a secas. Ellos fueron a la vez víctimas y beneficiarios de su celebridad, pues se han visto eclipsados por su genio a la par que le deben el ser recordados. De no haber sido el uno el padre y la otra la hermana de Mozart, sus virtudes musicales, que las tuvieron, no les habrían dado derecho a un reconocimiento histórico de la magnitud del que gozan.

La existencia de Nannerl, en lo musical, se vio sujeta a dos circunstancias determinantes: los prejuicios sociales frente a la mujer creadora y la brillantez fulgurante de su hermano. En su siglo, la actividad musical femenina estaba relegada a la interpretación vocal y a la clavecinística (luego, pianística), pues la práctica de los demás instrumentos les estaba vedada, como lo estaba también la composición. Me viene al recuerdo que estas mismas limitaciones y en similares circunstancias las sufrió, en una generación posterior, Fanny, la hermana de Felix Mendelssohn, quien tuvo que legitimar sus obras con la firma de éste para que vieran la luz. Curiosamente, tiempo atrás, en la edad media, no se daba semejante disposición melo-misógina (excusadme por la improvisación de este término) y nos han llegado de entonces valiosas composiciones debidas a manos femeninas, como las de la abadesa Hildegard von Bingen del siglo XII que hoy se escuchan con frecuencia. De Nannerl no ha perdurado ninguna composición, aunque consta que las realizó.

En cuanto a Wolfgan Amadeus, o simplemente Mozart, muy presente en todo el desarrollo del libro, la autora del mismo, como les ha ocurrido a otros muchos, no acaba de encontrar el equilibrio entre los dos extremos en los que se suele situar a Mozart: la posición divinizante y sobrehumana que con frecuencia se le atribuye a un niño de cuatro años que, como ella cuenta, sin haber tenido nunca un violín entre sus manos ni haber leído una partitura musical es puesto frente al atril y, acomodando un violín sobre su hombro, repentiza una soberbia interpretación que deja atónitos a los músicos profesionales presentes, lo que no sería de extrañar pues no es creíble tal situación sin una preparación previa, aun admitidas las más extraordinarias aptitudes innatas. En el otro extremo se sitúa la presentación del Wolfgan juvenil como un perfecto cretino, en la línea en que lo retrata Miloš Forman en su película Amadeus, quizás intentando dar a entender que la genialidad musical que de él emanaba no era fruto de una sólida personalidad curtida y trabajada, sino un don gratuito de la naturaleza ajeno a sus merecimiento y que no se ha vuelto a repetir.

La preparación musical de Rita Charbonnier se hace patente a lo largo de todo el texto y es muy de apreciar en cuantos pasajes precisan una descripción que exige conocimientos de tal naturaleza. Como novela, la obra es meritoria, aunque yo no la catalogue como histórica.

Un último apunte: este libro se presentó en las Novedades – 08 de enero de 2006 y su editorial –Edhasa– proporcionó un ejemplar a Hislibris por cuyo conducto ha llegado a mis manos. Vaya el agradecimiento al editor por su generosidad.

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