Por todos es sabida la finalidad de una reseña: dejar un pequeño resumen de un libro y compartirlo con los demás. Pero no es tan simple.

Sin querer (o queriendo) criticamos su lenguaje y estilo, echando mano de los conocimientos y gustos literarios; su veracidad, si nos fijamos en el aspecto histórico, con argumentos e información; la presentación de la obra, si el reseñador es de esos maníacos que olfatean los libros; la trama, si entretiene o engancha; el tema, si pudiera originar algún debate o ampliarse con los comentarios; la biografía del autor, la novedad del estreno, la reafirmación de una carrera consolidada…

Y todos esos aspectos al final componen el cuadro del recuerdo que dejó en el lector para bien o para mal. Siempre se deja una valoración personal implícita o clara, un deseo de transmitir las sensaciones que han ido surgiendo en esos ratos en los que se pasea la vista página tras página.

¿A qué viene semejante comienzo? Primero, a resaltar la opinión absolutamente personal e intransferible de ésta que suscribe, que es la que hay, se pueda compartir o no. Segundo, pedir disculpas por la extensión y las demasiadas citas textuales que contiene. Tercero, al hecho de que El secreto de Nicea se me ha antojado una matrioska, esas muñecas rusas que contienen otra y otra, todas distintas. Al final, hay que separarlas para verlas y distinguirlas y eso es lo que intentaré hacer con esta reseña, lo que obliga a esquematizarla más de lo que querría por aquello de la estética, pero sería insuficiente con un simple punto y aparte.

*Antes de nada, el envoltorio. Me sorprendió que una portada de agradable diseño, en serenos amarillos y verdes, con tapa dura, envolviera un texto poco cuidado, donde los capítulos y las letras se juntan como si se tratara de una maqueta o unos apuntes, escasez de márgenes, sin separación de párrafos… No llego a olerlos, pero reconozco que el que sean bien presentados, casi con mimo, es un punto que me gusta disfrutar en los libros.

*Los personajes: el protagonista no es un santo ni un malvado, pero tiene esa confianza que contagia la cercanía de la muerte, la evolución con el paso del tiempo y la mirada con la que juzga a los que le rodean juegan como pretexto bien llevado para ofrecer un variado desfile de figuras ya conocidas, unas históricas, otras inventadas, pero igualmente interesantes.

* La trama: El anciano Claudio recibe unas cartas que su compañero de infancia y juventud, Atilio, le escribe en las puertas de pasar a mejor vida. En ellas, no sólo se reflejará la historia más reciente de Roma, que no tendría nada novedoso por archirepetida, pero sí lo son las reflexiones que el filósofo comparte con su augusto amigo. Vienen a ser el sereno juicio de quien, sin ser romano, pudo estar cerca de todo lo que el Imperio significó. Y es un juicio más imparcial, otro punto de vista. El camino que emprende la mente de Atilio en cada momento de su vida se llena de profundidad y sentido, los distintos episodios por los que pasará están lo suficientemente ambientados y descritos para situarse en ellos, los diálogos recordados no restan protagonismo, al contrario, aumentan los pensamientos del autor de las epístolas. Hay algún hecho referente a la etapa romana que me hubiera gustado comprobar e intuyo que seguramente alguien más versado que yo en ese periodo, encontraría más de un error, pero los pasé por alto por pereza o considerándolos licencias sin importancia para el conjunto.

Al final de esas cartas, se relata la Pasión según Atilio. Ahí los errores no son de bulto. Es un bulto de errores e invenciones.

Entrelazados con la lectura que hace Claudio, se suceden varios breves capítulos relativos a decisiones o hechos cruciales en la historia de la Iglesia. En ellos, el autor deja volar su imaginación a cotas difíciles de alcanzar por muchos de los mortales.

* La nota del autor. Figura al final de la novela y merece la segunda serie de muñecas. En primer lugar, analiza con cuatro ideas la caída del Imperio romano y el papel que desempeñó el cristianismo y Constantino.

En la segunda reflexión, el autor reconoce que es consciente de que en su obra «se tocan temas delicados para los creyentes y algunos historiadores» y pasa a explicarse.

En el terreno histórico, justifica el complot para asesinar a Germánico, una enfermedad dermatológica de Tiberio como causa de su retiro en Capri, la interpretación del matrimonio Livia-Augusto (incluye una mención comparativa con los Reyes Católicos). Junto a estos hechos, investigados, confiesa haber inventado detalles como el asesinato del historiador Gibbon, que Juan Pablo I fuera un topo de Moscú en el Vaticano, la conspiración para eliminarlo por sus dos sucesores, para a continuación reconocer que además de ser incierto, han sido grandes hombres de sus tiempos.

A continuación aborda el tema de Jesús de Nazaret. Demuestra la inexistencia o poco fiables fuentes históricas para sostener la figura de Jesús como cierta, los matices encontrados por el autor en los Evangelio Trilingüe que arrojan una nueva luz sobre aquellos hechos, distinguir el término ptoma o cuerpo muerto del soma o cuerpo con vida (¿quién dijo que la semántica no era importante?), la explicación lógica de cómo la autosugestión puede ejercer milagros y la existencia de los «terapeutas» provenientes de Egipto. Eso sí, ante tanto rigor y minuciosidad, sorprende esta frase: «La teoría del exilio de Jesús y su supuesta mujer en aquél lugar está basado en la riqueza de tradiciones y leyendas existentes…. y que ya han generado mucha literatura».

Queda claro cristalino que el hecho de la escasez de pergaminos, las sucesivas interpretaciones por hombres no preparados y las traducciones del idioma por aquellos que tuvieron el poder, llevó a lo que ahora conocemos como cristianismo. «Hay que investigar mucho y ser muy crítico para llegar a las verdades que uno busca».

En cualquier caso, la novela no tiene otro fin que entretener. El mensaje importante de la novela reside, según el autor, «en si a lo largo de su vida el hombre fue feliz y hasta qué punto. Opino que la religión y la ética han dedicado más tiempo y esfuerzo a alentar una especie de orgullo espiritual que en aportarle felicidad al hombre».

*Permitidme una matrioska más, pero esta sólo mía.

La novela histórica puede imaginarse, dentro de un orden, pero no incluir mentiras reconocidas y manifiestas. Eso merece otro calificativo o ninguno.

El hecho de reconocer unos hechos fácilmente comprobables como inciertos, no avalan al autor para que vista de verdad otros que son más difusos ni para embarrar con lodo lo que le parezca.

El título original era Las cartas de Atilio, creo que habría ganado más si hubiera sido así en el contenido.

Todo lo que rodea al Secreto de Nicea tiene un tufo de pretender escandalizar para poder estar a tono con el mercado o con la demanda actual. Una razón menos altruista que la del historiador afanado por la verdad. Al final es sólo dinero y éxito.

En cuanto a la última frase, a lo mejor importa más la forma en que se consigue esa felicidad.

[tags]El secreto de Nicea, Francisco Gijón[/tags]

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Esta entrada fue enviada el miércoles, 9 dEurope/Madrid diciembre dEurope/Madrid 2009 a las 13:00 y está archivada bajo Novela histórica. Puedes seguir las respuestas a esta entrada a través de la fuente RSS 2.0. Puedes dejar una respuesta, o trackback desde tu propia página.