Foro de Hislibris

[toni]

A mí me gustó mucho la trilogía pero en el final se ha pasado tres pueblos.
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Así se las ponían a Fernando VII

[INIGO]

[Rodrigo]

El ejército de Hitler. Soldados, nazis y guerra en el Tercer Reich, de Omer Bartov (Esfera de los libros, 2017).



Otro libro formidable, por lo menos tan importante como el de Rutherford. Lo recomendable es leerlos ambos para así captar sus coincidencias y diferencias.

Por supuesto, no son trabajos que agoten un tema sobremanera complejo. Planteamientos alternativos o bien complementarios los habrá con cierta profusión, algunos de ellos se encuentran, por ejemplo, en Soldados del Tercer Reich, de Sönke Neitzel y Harald Welzer, o en La Wehrmacht: los crímenes del ejército alemán, de Wolfram Wette (libros también obligados). En inglés y en alemán, por descontado, la bibliografía es inmensa.

[farsalia]

[Rodrigo]

El último caso de Philip Trent, de E.C. Bentley (Siruela, 2017).



Novela policial publicada por primera vez en 1913. Elegante a más no poder, bastante original en su momento.

Me ha gustado, aunque, si es por darle una vuelta de tuerca al tema del sabueso infalible, me quedo con la de Friedrich Dürrenmatt, La promesa.

[farsalia]

Leyendo De los antiguos usos, de Kråke (seudónimo de Adonis Sánchez Bonilla; autoedición):

[Rodrigo]

Un país lejano, novela del estadounidense Daniel Mason (Salamandra, 2007).



Ambientada en un país latinoamericano innominado, reconocible empero como Brasil: no el del carnaval y las bellas garotinhas sino el de las inmensas desigualdades sociales y las masas ingentes apaleadas por la miseria y la violencia. Trata de una chica de catorce años, oriunda de una provincia árida cuya gran riqueza –y maldición de los lugareños- es la caña de azúcar (una pista inconfundible: se trata sin duda del nordeste brasileño, tierra del sertón), la que viaja a una gran ciudad meridional en busca de su hermano mayor, de quien la familia ha dejado de tener noticias. Historia de pobreza, de abusos y de esperanzas rotas, en cuyo trasfondo palpita el choque entre el campo –arcaico y desolado- y la ciudad –pujante pero también implacable-, con un final ciertamente triste pero no desgarrador.

Historia narrada “a la manera latinoamericana”: detalle nada baladí, justo el que me provoca desasosiego. En una entrevista dada a un diario español, Mason declaró que, en una novela como la suya, resultaba imposible eludir el toque propio de la narrativa latinoamericana, lo que explicaría los ecos del realismo mágico que el entrevistador detectaba en la obra. No es que el autor abuse de los recursos que definen a esta corriente literaria, pero ahí están, en la primera parte de la novela –la de ambientación rural-, claramente identificables. Por otro lado, aunque la prosa es más bien adusta –nada de florituras ni de barroquismos tropicales-, la narración entera respira un aire que cualquier lector al sur del Río Grande reconocería como familiar, como muy propio de sus tierras, sus gentes y su atmósfera, y que en los del norte inspira la idea -o imagen- del exotismo meridional, atrasado pero seductor. Todo esto me suscita una sospecha, la de cierta inautenticidad, cierta artificiosidad que pudiera achacarse a una tentativa del tipo que acomete Mason: como si, puestos a ambientar una historia en latitudes latinoamericanas, no quedara más remedio que echar mano de un imaginario específico –surcado de lugares comunes- y adaptar el estilo a lo que pasa por la “manera literaria” de estas tierras. Instrumentalización de un estilo devenido convencionalismo, uso estereotipado de una cierta manera literaria: no por nada, el concepto de manierismo –que de esto se trata, por decirlo de una vez- es de por sí infamante, un reproche de los más lacerantes que se pueden dirigir contra un artista.

Ojo. Decía que cualquier lector latinoamericano (entendámonos: cualquiera medianamente fogueado en materia de literatura) reconocería ese aire (también podría haber escrito “aura”, o “atmósfera”). Pero esto es porque estamos embebidos de una variante narrativa, alguna vez cultivada por estos lares, que se ha vuelto no solo marca registrada sino, más profundo aun, seña de identidad, excediendo los márgenes de la sola tradición literaria: el mundo “nos ve así”, y de rebote llegamos a “vernos a nosotros mismos así”. Y ocurre a pesar de que dicha variante no es la única, ni mucho menos una variante hegemónica; fuera de constituir apenas un episodio en la trayectoria de la variopinta literatura latinoamericana, ni siquiera es representativa de toda una porción de nuestro hemisferio (por de pronto, a los del Cono Sur ni el realismo mágico ni el concepto de lo real maravilloso nos dicen mucho: para argentinos, uruguayos y chilenos resultan pintorescos, por no decir exóticos, cosa explicable por el menor grado de sincretismo o mestizaje cultural y por la temprana urbanización y consiguiente desruralización de los tres países).

Consideremos, por ejemplo, a Joseph Conrad. Sus historias recorren gran parte del mundo, no hay continente habitado que deje de proporcionarle escenarios. Así y todo, en todas ellas se reconoce un mismo estilo, todas llevan el personalísimo sello conradiano. Nunca se rebaja Conrad a servidumbre artística alguna, nunca llega a rendir su forma de escribir –de plasmar una historia- a las tradiciones locales. Jamás se cree necesitado de adaptar su estilo al imaginario del pintorequismo altermundista. Escenificada en Londres o en la selva africana, en Marsella o en las islas del sureste asiático, la característica impronta del arte conradiano permanece inalterable, siempre fiel a sí misma.

Considerada en abstracto, la de Mason no es una mala novela. Pero algo huele a falso, a forzado, en el plan que la sustenta.

Dicho sea de paso: ¡qué daño ha hecho el famoso realismo mágico!

[INIGO]

[Raskolnikov]

[Raskolnikov]

[Rodrigo]

Tengo entendido que la película es una adaptación bastante fiel de la novela, Rodia. Nunca he sabido de un retoque a posteriori de su obra, por Dürrenmatt.

Sean Penn dirigió una segunda versión fílmica, con Jack Nicholson y Robin Wright en los papeles principales.

[Raskolnikov]

Según he leído cambia el final. No sé hasta qué punto es un cambio significativo o no, no he leído más detalles (ni quiero hacerlo...). Procuraré leerla y comparar.

[Valeria]

[farsalia]

Yo, en cambio y sin ser un ámbito que resulte de mi interés, lo he disfrutado mucho.
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[farsalia]

Leyendo The World of the Crusades, de Christopher Tyerman (Yale University Press, 2019):