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El pequeño Pataxú, Tristan Derème

'Mr. Turner'

 
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Autor Mensaje
farsalia



Registrado: 07 Nov 2007
Mensajes: 35385

MensajePublicado: Vie Dic 19, 2014 8:31 pm    Tí­tulo del mensaje: 'Mr. Turner' Responder citando



Voy a verla en un rato. La fotografía y Timothy Spall serán de lo mejor de la película, cuento con ello. Ya contaré...

Tráiler.
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hijomoto



Registrado: 15 Ene 2011
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MensajePublicado: Vie Dic 19, 2014 8:37 pm    Tí­tulo del mensaje: Responder citando

Hostia, qué bueno, no la conocía y es uno de mis pintores favoritos.
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farsalia



Registrado: 07 Nov 2007
Mensajes: 35385

MensajePublicado: Sab Dic 20, 2014 12:50 pm    Tí­tulo del mensaje: Responder citando



Quizá Mike Leigh sea uno de los directores británicos de cine (y teatro, que fuera del Reino Unido se nos escapa) más interesantes de las últimas décadas. Su cine no es fácil ni se podría incluso decir que sea "entretenido" (si por tal entendemos "cine de palomitas"), pero es enormemente sensible. Sus dramas contemporáneos, con personajes atormentados, una mirada a las clases medias-bajas y una pátina de pesimismo vital en el que brota tímidamente la esperanza pueden espantar a espectadores que simplemente buscan evasión en una sala de cine. Secretos y mentiras (1996), quizá su mejor película (y una de mis favoritas), es una magnífica aproximación a una familia que, tras esos secretos y mentiras del título, buscan la felicidad y la redención por encima de todo; ideas que plantearía de nuevo en Todo o nada (2002), duro drama familiar y social que ahondaba aún más en esa aproximación al lumpen y a la desesperación. Con Mr. Turner, Leigh se aparta de sus temas habituales para acercarse a un drama histórico, un biopic peculiar y (gracias sean dadas) diferente: los últimos 25 años de vida (y obra) de John Mallord William Turner (1775-1851), el "pintor de la luz", el hombre que prefiguró en tierras británicas, y dentro del Romanticismo, la llegada del Impresionismo. Un pintor excéntrico, desagradable, obsesionado por la naturaleza y el modo en el que ésta cambia, por sus efectos en la humanidad, por la luz, por encima de todo. "El Sol es Dios", clamó antes de morir, apagándose su propia luz.

Como podíamos esperar, Mr. Turner es una película larga (que puede hacerse larga) e intensa, como suelen ser los filmes de Leigh. Timothy Spall, su actor fetiche, se mete en la piel del pintor en esas dos décadas y media finales de su vida. Y lo hace con convicción y mostrando a un tipo que podía ser muy desagradable y al mismo tiempo un ídolo para sus contemporáneos. Turner no se casó nunca pero tuvo dos hijas ilegitimas de las que apenas se preocupó nunca (tampoco de la madre de ellas, Sarah Danby) y vivió durante mucho tiempo con una criada, Hannah (nieta de Sarah), a la que también utilizaba para sus desahogos sexuales. Amaba a su padre, un barbero que una vez retirado vivió con él como ayudante, y mantuvo una relación con Sophia Booth, dueña de una casa en Margate, donde solía acudir para pintar paisajes, y con la que compartió vivienda en Chelsea en sus últimos años (sin que Hannah ni su familia lo supieran). Spall interpreta a un Turner egoísta, preocupado sólo de su arte, extravagante en sus modales (y en su manera de pintar); un tipo que gruñe más que habla (se perderán muchos matices en el doblaje, no sólo de Turner sino también de otros personajes, como las afectadas maneras de John Ruskin, las rarezas de Benjamin Haydon, la delicadeza provinciana de la señora Booth o el esnobismo de los críticos y pintores de la Royal Academy of Art).

La película destaca, además de por la excelente interpretación de Spall (que merecidamente ganó un premio en el Festival de Cannes de este año), por una cuidada puesta en escena (unos decorados e interiores muy bien logrados), y especialmente por la fotografía y la composición y utilización de la luz. La luz que siempre obsesionó a Turner, que le hacía pintar de esa manera tan innovadora, tan personal y en ocasiones tan poco apreciada por sus coetaneos (la reina Victoria desdeñaba suas cuadros e, indirectamente, con sus críticas, alimentó el desprecio que la obra de Turner despertó entre los estetas de la época en sus últimos años de vida). Hay planos y encuadres que reflejan perfectamente algunos de los cuadros de Turner (algunas escenas de mar, su alabadísimo cuadro El Temerario remolcado a dique seco, 1839). Leigh nos muestra constantemente a Turner buscando paisajes, escenarios naturales, horas del día en las que la luz es esencial e incide de un modo determinante en la naturaleza (y en el hombre). No es inmune a los cambios tecnológicos e incluso siente curiosidad por la fotografía, acudiendo a un estudio para que le hagan un par de daguerrotipos; sin duda la curiosidad no está exenta de cierto escepticismo (muy propio de la época) ante un nuevo medio que, en su opinión, no capta la verdadera esencia de la luz. También el ferrocarril, en plena expansión, llama su atención: los efectos de la velocidad, el humo y cómo se crean nuevas texturas en la naturaleza se reflejan en otra de sus obras principales (Lluvia, vapor y velocidad, 1844). En algunas de estas secuencias (y cuadros), Leigh nos ofrece una mirada intensa sobre el arte de Turner. Un arte que para él debía ser patrimonio de todos los británicos (la Tate Gallery posee actualmente unos veinte mil cuadros del pintor), que estaba más allá de las críticas (en ocasiones muy esnobistas) de los críticos de su época (es interesante la manera en que Turner pasa de ser una estrella a un defenestrado ídolo a lo largo de la película).

No es una película que pueda "atrapar" a cualquier espectador. De ritmo dosificado y pausado, para muchos será lenta (se hace larga, es cierto, pero no es para nada aburrida ni pesada). Nos muestra, sin necesidad de seguir los parámetros del biopic habitual, a un pintor extraño (que posiblemente fuera consciente de ello), de maneras rudas e incluso desagradables; un hombre atormentado por la obsesión por el arte (capaz de amarrarse al mástil de un barco, según una anécdota probablemente apócrifa, para poder ver una tormenta en alta mar y luego poder pintarla sobre un lienzo). Nos aproxima a un período en el que algunos avances tecnológicos (el barco a vapor, el ferrocarril, la fotografía incipiente) comenzaban a cambiar la mentalidad de la gente y a modular la vida cotidiana; una época en la que se dejaban atrás aberraciones como la esclavitud, aunque podían seguir existiendo actitudes de poder entre las personas. Un tiempo en el que el arte clásico comenzaba a dar un viraje hacia las vanguardias de la segunda mitad del siglo XIX. Hay un momento en el que Turner podía percibir esos cambios, aunque desde otra perspectiva en una visita a la Royal Academy ve cómo pinturas de los prerrafaelitas comienzan a llenar las salas y el espectador capta en su mirada la extrañeza por el nuevo estilo y su no disimulado rechazo por un estilo que podía considerar amanerado y exagerado en cuanto a la manera de reflejar las actitudes humanas: él, que siempre fue un pintor de la naturaleza, se sentía desconcertado ante esas pinturas. De un modo similar a cómo sus coetáneos podían sentirse ante sus propias pinturas...
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Raskolnikov



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MensajePublicado: Sab Dic 20, 2014 1:14 pm    Tí­tulo del mensaje: Responder citando

Esta me gustaría verla.
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Trecce



Registrado: 21 Feb 2007
Mensajes: 6254
Ubicación: Lejos.

MensajePublicado: Sab Dic 20, 2014 2:08 pm    Tí­tulo del mensaje: Responder citando

Yo la tengo apuntada en letras grandes.
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hijomoto



Registrado: 15 Ene 2011
Mensajes: 2238

MensajePublicado: Lun Feb 09, 2015 1:50 am    Tí­tulo del mensaje: Responder citando

La película, sin llegarme a encantar, es un gran homenaje cinematográfico para todos aquellos enamorados de la pintura y, sobre todo, de ese gran visionario de la luz que fue Turner. Las interpretaciones son perfectas, en especial la de Timothy Spall, que está sublime tras su acento ininteligible, sus numerosos gruñidos, carraspeos y el resto de burdos tics que emplea para caracterizar al pintor. Esto dice mucho de la buena salud de la alta escuela de interpretación británica, que siempre es un plus atractivo para decantarte por una determinada película. En mi opinión, considero imprescindible ver esta cinta en versión original, por la cantidad de acentos y peculiaridades de la voz de cada personaje. Si bien es cierto que, a los amantes de lo dinámico, este paseo por la vida del pintor puede resultarles demasiado largo y a ratos hasta tedioso, el visionado merece la pena solo por las tonalidades, las texturas y la impresionante luz de su fotografía, simplemente maravillosa. Cada fotograma es un diminuto cuadro de Turner en miniatura, espectacular.
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farsalia



Registrado: 07 Nov 2007
Mensajes: 35385

MensajePublicado: Lun Feb 09, 2015 10:32 am    Tí­tulo del mensaje: Responder citando

Que Timothy Spall no compita al Oscar al mejor gruñido, y también al de mejor empotramiento contra un mueble comedor sive estantería, es algo que se me escapa de la Academia de Hollywood...
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hijomoto



Registrado: 15 Ene 2011
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MensajePublicado: Mar Feb 10, 2015 3:26 pm    Tí­tulo del mensaje: Responder citando

farsalia escribió:
Que Timothy Spall no compita al Oscar al mejor gruñido, y también al de mejor empotramiento contra un mueble comedor sive estantería, es algo que se me escapa de la Academia de Hollywood...

Very Happy Very Happy Very Happy

Yo creo que hubiese sido una nominación muy merecida
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Marcos M.



Registrado: 20 Ene 2019
Mensajes: 1130
Ubicación: Madrid

MensajePublicado: Sab Sep 18, 2021 3:50 pm    Tí­tulo del mensaje: Responder citando

La vi ayer por la noche y me pareció muy buena. Es la película más pictórica de Leigh. Es el cine que más me gusta, películas en que prima el uso de la luz y la composición de los planos; en que cada plano, como dice Hijomoto, es un cuadro.

Y ya de paso. Si alguien tiene interés en Turner, recomiendo un libro que ya he recomendado en alguna ocasión (porque me encanta): la Atracción del abismo: un itinerario por el paisaje romántico, de Rafael Argullol. En concreto, los capítulos nueve, titulado como el libro; y diez, titulado El triunfo de la muerte. En este último capítulo Argullol explica muy bien por qué La muerte sobre un caballo pálido es una representación de la muerte mucho más perturbadora que otras anteriores.
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