Foro Primigenio de Hislibris

[INIGO]

Por cierto, Mañana último día para presentar candidatos al concurso literario hislibris!!!!!
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http://elpuentelejano.blogspot.com.es/

[ave]

[Ricardo Corazón de León]

[ave]

Las malas traducciones ha provocado hasta guerras. Y es mucho más difícil con textos literarios, claro. Incluso de libros sagrados corren rumores de que se han interpretado mal. Y es que esto es especialmente cierto cuando se traducen libros antiguos, por mucho latín, griego o arameo que sepa el traductor o investigador, porque hay giros, expresiones o metáforas que no tenían un sentido literal y que ahora solo se pueden traducir como si lo tuvieran.

Aún así, qué otra cosa podemos hacer sino traducir lo mejor que podamos?

Pero vamos, qué os voy a decir a vosotros? Lo sabéis mejor que yo
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Pero, por favor, opinen lo que quieran sobre nuestros relatos.

[akane]

Yo no me voy tan lejos. Hay muchas novelas actuales, incluso de grandes editoriales, con una traducción penosa.
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"Tudo vale a pena quando a alma não é pequena" (Pessoa).

"Voy a anclar mi alma atormentada a la flota británica y a preparar unas galletas" (Susan Baker).

[CristinaCM]

[CristinaCM]

[akane]

Si al final, esto es como todo: quieres para ayer, y quieres pagar poco. Yo no digo que todas las traducciones sean malas, pero sí que me fastidia, y mucho, comprar una novela y que la mala traducción me saque todo el rato de la lectura. Me gustaría saber si las traducciones pasan por un corrector después.
Me ha pasado con una saga que me gustaba mucho que cambiaron de traductor a mitad de serie y la calidad de la narración cayó en picado. No es achacable al pobre autor, desde luego. Pero, rayos, si es que hay que leer varias veces una misma frase para entenderla!

Y sobre el asunto de los adverbios, yo hice hace mil años un curso de traducción y recuerdo al profesor explicando que en inglés la abundancia de adverbios -ly no molesta tanto como en español -mente. Y sugería cambiar cosas como "unfortunately" por "por desgracia", por ejemplo, para no saturar el texto. Y es que encontrarse con un "desafortunadamente" no aligera la lectura, precisamente.

No he leído aún los artículos que has indicado, Cristina, pero la verdad es que no me valen las excusas... Un mal traductor se carga una novela con una rapidez pasmosa.
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"Tudo vale a pena quando a alma não é pequena" (Pessoa).

"Voy a anclar mi alma atormentada a la flota británica y a preparar unas galletas" (Susan Baker).

[CristinaCM]

No pretendían ser excusas. De hecho, lo primero que cito («Que al elegir a un traductor, se guiaran más por la calidad que cabe esperar del texto traducido y menos por la tarifa con la que se conformará el candidato a traductor») explica por qué a veces trabajan algunos mediocres sin conocimiento ni conciencia del oficio.

En cualquier caso, con los artículos solo quería pintar un poco el contexto. No quería justificarme ni nada por el estilo porque no soy traductora literaria (al menos no lo he sido hasta el momento). A mí también me molestan —me duelen— las malas traducciones que se ven a distancia. Los traductores somos los primeros que las identificamos y las criticamos...

Pero, ojo, también hay malos autores, ¿eh? A veces se culpa al traductor y lo que tenemos es un pésimo estilo en el original. No es tarea del traductor mejorar ese estilo, desde luego no en literatura; es más, si lo intenta, está haciendo mal su trabajo.

[CristinaCM]

Como este foro no va de traducción, sino de escritura, me gustaría saber si a alguien le apetece comentar estas afirmaciones que hace Olmos en el artículo que he enlazado antes:

«El empeño de muchas personas en ser novelistas se ve a menudo malbaratado debido a que el Norte elegido por su vocación lleva al más anodino de los territorios: la corrección. La corrección da en un estilo pomposo, acartonado, standard; previsible. El texto es impecable, pero aburrido. Nos puede despertar admiración, pero no nos emociona».

«Un buen escritor siempre se ha dado cuenta enseguida de que no iba a ninguna parte si no ensuciaba su estilo, de que hacerlo simplemente bien lo convertiría en una réplica mediocre, y en un muermo. La única especificidad de la prosa literaria proviene de explorar los márgenes del idioma: el arrabal, la contaminación, lo popular, la jerga, el error involuntario, el lenguaje de las máquinas...».

[ave]

Qué interesante lo que dices, CristinaCM, y qué bueno el artículo. Tengo una novela de Alberto Olmos, y otra de Alberto J. Rodríguez que compré sin saber lo que compraba. Al final las voy a tener que leer.

Cada vez que leo la frase de inicio de Cien Años de Soledad (también el principio de El Quijote), me acuerdo de Chomsky y lo que dijo de la estructura profunda de las frases u oraciones. Que existen unas reglas innatas para el lenguaje y que nuestro cerebro las organiza (las frases) para poder comprenderlas en su justo orden (explicado así, rápidamente, que si primero el sujeto, que si después el verbo, etc., etc.). Por supuesto, un buen traductor debe tenerlo en cuenta, y enfrentarse en su tarea al texto de un escritor que las ha trastocado para hacerlas más literarias (según él). Y eso, no debe ser nada fácil para el traductor (tampoco lo es para el escritor hacerlas más literarias).

Por ejemplo, la archiconocida frase que inicia Cien Años de Soledad (que sale en el artículo y que es plagio de otra frase de Rulfo, como ya dije en otra ocasión).

Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.

Su estructura profunda sería, si no me equivoco:

El coronel Aureliano Buendía había de recordar frente al pelotón de fusilamiento muchos años después aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.

(Aureliano Buendía, coronel, recuerda, cuando lo van a fusilar, que años antes su padre que lo llevó a ver el hielo)

Tampoco hubiera tenido tanta fuerza literaria si El Quijote hubiera empezado con su estructura profunda:

Un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor no ha mucho que vivía en un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme.

Es la potencia del “érase una vez”; los recursos que utilizan los que no saben escribir para que les publiquen.

En fin, me da la sensación de que me he salido un poco del tiesto. Aunque el artículo es también un poco caótico. Muy literario, diría yo. Me encanta.

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Pero, por favor, opinen lo que quieran sobre nuestros relatos.

[akane]

Ay, que con las excusas no me refería a ti, Cristina!

Y desde luego hay autores que son malos en origen y el traductor desde luego no está para hacer milagros, pero cuando el fallo es atribuible al traductor se ve a las claras. Me refiero a los calcos directos, o a expresiones que, aunque se entiendan en español, son postizas... Vamos, que se nota.

Y sobre estos comentarios de este Olmos... Con todos mis respetos, me parece el comentario absurdo de un tipo mediocre. Si cree que escribir bien es ser un muermo, lo lamento por él, porque está claro que nunca ha tenido el gustazo de leer una buena obra literaria.
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"Tudo vale a pena quando a alma não é pequena" (Pessoa).

"Voy a anclar mi alma atormentada a la flota británica y a preparar unas galletas" (Susan Baker).

[ave]

[CristinaCM]

Este artículo me llegó hace un tiempo, la verdad es que ya no sé ni cuándo ni cómo, y me sentí un poquillo aludida. No soy tallerista ni tengo 50 años (de momento ), pero, cuando aterricé en Hislibris el año pasado, en mis comentarios hablaba a menudo de ortografía y asuntos por el estilo. Era, simplemente, lo que podía aportar a los autores, ya que no había escrito literatura antes.

No sé si Alberto Olmos es un escritor mediocre; no he leído nada de él. Además, si se sigue leyendo el artículo, se ve que elogia el escribir bien. Pero me pareció interesante cuestionarme algunos principios. Redactar con corrección no es lo mismo que hacer buena literatura, eso está claro. Pero ¿es siempre lo primero condición de lo segundo? (No hace falta que nadie conteste, es una pregunta que me hago yo misma, en realidad).

P.D. Y que conste que yo también me gano el pan corrigiendo.

[Hassah]

En mis novelas utilizo el recurso propio de las sagas islandesas del tiempo "pasado-presente", aunque hoy día es considerado erróneo el "mezclar" tiempos verbales. Tiene un función narrativa, no solo arcaizante o tributaria de estilo. No os imagináis las peleas que me llevo con mis correctores....
Tal vez van por ahí los tiros del artículo: la pretensión que debería tener el autor de "crear", también en lo estilístico.
¡¡¡Pero cualquiera se mete en esas camisas en estos tiempos revueltos!!!