Foro Primigenio de Hislibris

[Antigono el Tuerto]

[vorimir]

[Diocles]

El inglés tiene dos palabras claramente diferenciadoras , Story y History , nosotros solamente una , Historia.
A mi me gusta ver y leer , historias dentro de la historia , siempre y cuando tenga calidad suficiente y no chirríen por todos los lados.

La serie Roma , para mí ha sido de las mejores ambientadas que he visto de esa época , ¿ que se toma licencias en la narración ? Pues supongo que muchas , pero a mi mi divirtió , que supongo que por otro lado , es lo que buscan director y productores.

[farsalia]

[APV]

[quote="farsalia"]

[chaplin]

Pero muchas veces aquí se critica la falta de verdad histórica en tal o cual producto audiovisual, pero por otro lado decís que esto tiene que ser así porque el principal objetivo (el cual secundo), es entretener. ¿en qué quedamos?
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Vive solo para ti si pudieres, pues solo para ti si mueres mueres

[farsalia]

Que si quieren entretener, que entretengan; pero que al menos hagan las cosas bien... Y si no, que no le hagan competencia desleal a las churrerías.
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Web personal

¡¡El Mesías!! ¡¡El Mesías!! ¡¡Muéstranos al Mesías!!

[Raskolnikov]

¿Y no es posible entretener sin faltar a la verdad histórica? ¿No ha dado la Historia material suficientemente interesante e intrigante de por sí?

Digo yo.

[chaplin]

Hombre, por muy interesante que fuera la vida de Napoleón, supongo que su día a día no sería interesante al 100%. O eso creo yo.
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Vive solo para ti si pudieres, pues solo para ti si mueres mueres

[Antigono el Tuerto]

[Horus-chan]

Es imposible que se respete la veracidad histórica, porque los guionistas-productores se creen más listos que nadie y pretenden "interpretar" lo que gusta o no al gran público. Porque estamos hablando de hechos históricos, que supuestamente podrían presentar "lagunas de aburrimiento", pero ¿y muchos best-sellers, o cómics, por ejemplo? Supuestamente, éstos también fueron creados como productos de entretenimiento y, sin embargo, en la mayoría de los casos no se respetan las tramas-guiones originales.
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El que ha naufragado,
teme al mar aun calmado.

[chaplin]

Bueno, ya que a mí se me ve el plumero a distancia os diré que estudio en la Escuela de Cine de Cataluña, así que debo defender la parte que me toca... aunque sea una hazaña espartana ante tanto historiador que hay por aquí.

Normalmente una producción española va así:

productora: paga, por lo que contrata a directores y guionistas, así como los actores. Después, el producto se vende a las cadenas.

como todo en esta vida, quien paga, manda, por lo que el guionista o director si quiere escribir una cosa u otra o mostrar algo de una forma y otra importa bien poco si los intereses del productor van por otro lado, ya que lo que interesa es crear un producto redondo que guste a la mayoría y que sepa que va a poderle sacar dinero, esto no deja de ser una industria.

He puesto el ejemplo español, pero el americano es prácticamente igual, sólo que con más dinero... al fin y al cabo todos nosotros solo vemos las series que triunfan, cuando en EE.UU decenas de series se suspenden al mes, pero claro, todo eso nosotros no lo sabemos porque no nos llega, y pensamos que la industria americana es perfecta porque todo lo que llegamos a ver es bueno.
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Vive solo para ti si pudieres, pues solo para ti si mueres mueres

[Urogallo]

[farsalia]

En USA no funciona así: allí son las cadenas, ya sea las networks en abierto (CBS, NBC, ABC...) o las cadenas de cable (HBO, AMC, Showtime, Starz...) las que crean series, generalmente a partir de un showrunner, una figura imposible en el mercado español que es al mismo tiempo creador, productor ejecutivo y guionista principal, que recibe un encargo o lo propone. J.J. Abrams, Aaron Sorkin, David Simon, Matthew Weiner, Alan Ball, Bryan Fuller, David E. Kelley (aún sigue en el "candelabro"), Shonda Rhimes y un largo etcétera son ejemplos de showrunners, muy diversos entre sí: los que proponen series a mansalva, crean la idea inicial y luego la pasan a un equipo de guionistas, como Abrams; los que monopolizan una serie hasta el mínimo detalle y deciden todo, desde la contratación de actores o la línea de guión, como Weiner; o casos como Sorkin, que aunque tenga un equipo de guionistas a su disposición, en realidad escribe todos los guiones y utiliza a sus plumillas como becarios. Por supuesto, las cadenas por su cuenta también crean series, sin necesidad de un showrunner (mucha ficción histórica o de género negro/criminal/thriller).

La mayoría de series se presentan en convenciones (tipo ComicCon, pero sobre ficción televisiva), en mayo habitualmente; las cadenas ofrecen sus series a cadenas de otros países y al mercado interno, van periodistas a mirar qué se cuece y cuáles son las "nuevas" tendencias. Se presentan mcuhos pilotos, se adquieren packs de series (una importante o que tiene gancho y unas cuantas más que vienen con el pack). Si una cadena europea (o española) es lista espera a ver cómo funciona una serie en su primera tanda de episodios y valida la compra; luego se puede llevar sorpresas como Zero Hour, adquirida en España por no recuerdo ahora qué cadena, que en USA se canceló antes de finalizar la primera (y única) temporada y que se emitirá enterita fuera de USA que dentro. La compraste, no funcionó en USA y ahora te la comes con patatas. Generalmente pasados unos meses desde el estreno de la serie, en enero o marzo/abril, se deciden las renovaciones o cancelaciones. Es cierto que mcuhas series fracasan, pero también es cierto que muchísimas consiguen el placet para la renovación por una segunda (o más) temporadas. Por un Game of Thrones que pega el pelotazo a lo bestia hay decenas que apenas pasan del piloto o, con suerte, de la renovación. Últimamente a este negocio se han añadido cadenas como Netflix, que estrena sus series en streaming de una tacada (House of Cards, Hemlock Grave, en breve Arrested Development), o Amazon, que ha presentado varios pilotos de series (Zombieland, por ejemplo). O cadenas como Sundance Channel, que hasta ahora era la plataforma de exhibición de cine independiente y ahora inicia una senda con ficción serial (Top opf the Lake, por ejemplo).

Es un negocio billonario (en términos anglosajones), en plena expansión y que parece no tener fin. La BBC es un caso intermedio entre el modelo estadounidense y el español, pero con una in dustria detrás que ya quisiéramos por acá...
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[chaplin]

Estoy al corriente, Farsalia, quería simplificarlo aquí, pero bueno, espero que el resto se haya animado a leer toda tu explicación.

En España no se tiene este sistema porque no tenemos una sociedad igual, si la mayoría del público español piensa que nuestros propios productos son una mierda, ¿por qué iba la gente a invertir dinero en producir algo que ya de entrada tiene el no de millones de personas?

Esto se solucionaría con alguien valiente que diera un buen pelotazo, pero amigo ¿dónde está ese valiente?


P.D: puede que empiece a hacer prácticas de guionista en Isabel, por lo que si entro, os podré contar de primera mano como se escribe una serie histórica, y ya de paso, pediros consejo.
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